追光和华纳合作的结果.
要表扬技术和剧本，在中式建模动画里，对水的质感把握出色，那只狗的皮毛渲染也说得过去，九尾狐的道具作坊呈现的炫目而不艳俗，剧本起承转合也事事有交代，轻重有分配，无《悲情三角》的跳戏感，也没有《悲情三角》的杂糅感，能感到编剧的坚定跟熟练.
但它毕竟是个老故事新说，拿出来的剧本元素无一不是俗套，像什么寻访高人（九尾狐）求助啦大量捕蛇（永州柳宗元笑了）修炼的反派啦绝对实力强悍但受制于各种因素（白蛇失忆）的主角啦，国产动画里太常见了，但是动摇剧本根基的一处俗套是：男主拼命承担的爱情其实就建立在性爱享受上，这是种标准的中式思维，简单到令人绝望.
有意思的是，男主面对强悍蛇妖的爱情说辞是金庸式的世外桃源归隐梦，这是否是对女性职场化的一种逆反？片尾的处理不错，有白蛇正传，也有骚媚九尾狐的伏笔
导演之前的《悲情三角》非常好，是那种自然、舒服、毫无矫揉造作的好，也是那种无论何时何地都愿意重看的电影，但这一部从开场就让人浑身不得劲儿，原作如何于我来讲毫无兴趣，但就本片来看不像是一部电影，或者说更像是电视剧素材拼凑而成，和《悲情三角》放一块儿完全看不出是出自同一个导演. 两位主演同样没贡献多少好感，彭昱畅自《悲情三角》后留给我的好印象由此减半，张子枫的机灵劲儿也顿时全无，两人前三场对手戏就已原形毕露，塞满了脱离现实的刻意与做作，这一策略放在其他地域可能适用，但这一为了讨好当下年轻观众的行为却无法与其后发生的剧情产生有效联结. 都在说一部好戏需要好导演、好剧本、好演员，但有时相比于好与坏，对与错或许更重要：对的导演、对的剧本、对的对手，这部片三样几乎全无. 成名太早究竟是不是一件好事儿，没人能给出答案. 《悲情三角》是由SF电影制作、Vertigo传媒发行的147分钟喜剧影片. 该片由鲁本·奥斯特伦德执导、编剧，哈里斯·迪金森、查尔比·迪恩·科里克、伍迪·哈里森、多莉·德莱昂等主演，于2022年5月21日在法国戛纳电影节上映. 该片讲述了一对模特网红情侣被邀请登上一艘豪华游轮，不料航行途中游轮沉没，他们和一群亿万富翁以及一名清洁女工被困在一个荒岛上，后者是唯一会捕鱼的人. 在为生存而战的过程中，等级制度被颠倒了.
