“于洛三部曲”的第二部，从《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》的极致生活，推向视听符号的极端
极简主义是全片表达的精炼概括，在叙事上几乎完全放弃戏剧情节设计，同前作相比，生活化的片段也大为缩短，戏剧点的把控更多脱离出线性叙事之外独立成章 而自本片开始，空间美学的表达变为雅克·塔蒂的叙事中心，而非再是以往的生活时刻 因此在本片中，观众可以清晰的看到从色彩，但建筑设计，以及全景镜头内的运动轨迹，都鲜明地划分出了截然不同的两块区域 而工人阶层与资产阶级的对立，本质是旧时法国的传统生活方式与信息机械化时代来临的对撞 而对于技术发展而带来的保留态度，也是导演一贯的主题 以艺术形式进行作者表达，并兼备相应的戏剧处理，从本片开始，雅克·塔蒂正式成为电影大师
